剧情简介
凯特(tè )琳·布雷亚的处(chù )女(nǚ )作(zuò )。讲述了(le )一(🎡)个14岁(🙍)的少(✳)女(nǚ )如(rú )何大胆(🏐)探索她的性(📞)欲，整(🥞)部影片充满男(😻)女性器官(🐶)的特写镜头，在(🔊)保(bǎo )守的70年代(dài )(🚣)被法(fǎ )国着(📯)名(míng )的《费加(🖲)罗报》批为“对(duì )身(㊗)体亲(qīn )密(mì )关系的公开展示和玷污，使(shǐ )女(nǚ )性蒙羞(xiū )"而呼(hū )吁禁演。因此(cǐ )在法国被冷(lěng )冻(dòng )了24年，直到(🧟)2000年才得以公开上(❕)映。这部(🏉)以第一人称叙(xù )事(🐾)的(de )电影相当(🏻)独(dú )特(tè )，以直(👪)接、不矫(jiǎo )揉造(🌼)作的态度表(💯)现性(xìng )的场景(jǐng )，直面(miàn )性(🤔)的(de )问题(😙)，充(⏲)满了自由、前卫与实验(💸)电(🥅)影(🐞)的格(gé )(🏃)调。关(🚲)于导演：1949年生于(💣)法(fǎ )国的凯(📞)特琳·布蕾亚(🔲)，身兼(jiān )作家、导演、演员、编剧等多(💅)重身分(📬)。她形容自己是(shì )(🚩)个“清教徒”，但这(zhè )很(👅)难和她(tā )的(🍯)作品(pǐn )(🌲)联(lián )想在一起。她19岁时(shí )写的(de )第一本(běn )小说(🛌)《容易(yì )相处的人》，在1968年(🌒)出版的时候(hòu )，被列为18岁以下(xià )禁止(zhǐ )购买(mǎi )(🍏)的(de )限制级小(😄)说；她23岁参与演出(chū )的第一部电(diàn )影，是意大利名导演贝托鲁(lǔ )奇的经(🧔)典情(qíng )色电影《巴黎最后(hòu )探(🃏)戈(gē )》；她25岁时将自(zì )己的第四本小说(🎛)《气窗(chuāng )(💍)》，拍(🙇)成她(tā )的(😫)第一部(bù )电影《爱(ài )欲解放》，由于(yú )内(nèi )(🧖)容描述一个(🔘)14岁的(de )(🤖)少女(🚞)如何(hé )大胆探索她(tā )(🐔)的性欲，且里头充满男女(nǚ )性器(qì )官的特写镜(jìng )头，在保(bǎo )守的70年代被(bèi )法国(guó )(🎁)知名的《费加罗报》批(💻)为“对(🏚)身体、(🎦)亲(🍑)密(🐞)关系的公(gōng )开(kāi )(🌔)展示(💱)、玷污(wū )和侮辱，使女性蒙羞”而呼(hū )吁禁演，因(🌵)此在法国被冷(🍄)冻(dòng )(😞)了24年(nián )，直(zhí )到今年才得(🤮)以公开上映。她一再(🐖)以作(zuò )品(pǐn )挑战法国(😜)（甚至全世界）的道(🥩)德尺度，有(yǒu )人(🐑)批评(píng )(🔡)她(🏄)是“假艺术(📘)之名行***之实”，有(yǒu )人赞赏她作品里(🏜)的女(nǚ )主角“闯进(jìn )陌生(🔢)的(📓)性爱(ài )领域，如同导演(yǎn )本人违(📐)抗传统的电影（性别(☔)）界线”。可以(🧤)肯定的是：凯特琳·(🕰)布蕾亚代表(biǎo )某种法国电(diàn )影(🚀)的(de )先(xiān )驱，而(ér )(🐂)且(qiě )她的影(yǐng )(💑)响效力正(💅)在持(🌮)续发(fā )酵中……凯特(tè )琳(🏇)·布蕾亚声(shēng )称受了瑞典电影(yǐng )大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决(jué )定拍电影。她的处(🚑)女作(📠)《爱欲(🛴)解放(fàng )》拍(🙊)摄经费(fèi )拮(jié )据，但(dàn )(🙃)这(zhè )部以(yǐ )(🕙)第一人称叙(xù )事的电影相(📿)当独特，以直接、不(bú )矫揉造(zào )作的态(tài )度表(biǎo )现(🐞)性的场景(➖)、面对(👓)性的问(👷)题(tí )。它(tā )自由、前卫与实(shí )验电影(🕙)的格(📛)调，与(📫)当年的美国地下电影(🖐)极度(🏗)相近。十年后，她的(de )(🔄)电(diàn )影《少女(nǚ )36》又(yòu )再度受(shòu )到大众(zhòng )瞩(😐)目(mù )，它不仅被《纽约(🍯)时(🔙)报》誉(yù )为“法(💳)国(guó )的《洛丽塔(tǎ )》”，洛杉(shān )矶时报更(🐬)形(🍮)容它(🕝)是“少数对(duì )性有(🕐)如此吸(🕊)引人地诚实探讨的电影，笔触如此(cǐ )新鲜又尖锐。”然而她的(de )作(🏷)品并非(👶)企图藉对性(xìng )器(㊗)官和性行为直(🐞)接(jiē )地描绘(🌽)来挑起(qǐ )(⏬)观者(🦕)的性(📂)欲，而是对(duì )人们的性态度(😧)作(🚟)心理(lǐ )分(🅰)析上和形而(⚡)上的申论。因此她也正大(dà )(🌫)光明地被视为(💬)和(🚳)萨(sà )德、西蒙娜·波(bō )芙娃、(🍕)波琳·雷雅吉(jí )(⛴)（《O娘(niáng )的故(📆)事》）、(🈂)乔治·巴(🐼)塔耶、福(fú )柯等法国文化界“败(🌹)德”传统(tǒng )(🌁)并(bìng )列同侪，并与(yǔ )日本导演(💨)大岛(🛳)渚的《感官世界》和(🌯)贝(bèi )托鲁奇(🔆)的《巴黎(💭)最(📖)后探戈(🎎)》遥相呼应。不仅如此，她的(de )才华并非只有(yǒu )在非(fēi )主流的情(qíng )(🈸)色前(qián )卫(🐛)电影领(🛬)域受到瞩目。她(🌪)曾(👣)和意大利(🥈)国宝级导演费里(lǐ )(🌔)尼共同编写(xiě )他的电影《船续前行》的剧本；而(ér )她的小(xiǎo )说《警察》也曾被戛(jiá )纳(nà )(🤚)金棕(zōng )榈(🧛)奖(🐪)导演(👫)莫里斯(sī )·(⛲)皮亚拉（拍摄过《在撒旦(dàn )的(🙆)阳(❌)光下》）拍为(wéi )同名(míng )电影，并由法国数一数二的大明星(xīng )如热拉尔(ěr )·德帕(🍄)迪厄、苏菲(fēi )·玛索、桑德琳·波娜尔等人(😡)主演。可见她(💝)在(🐍)艺(🏷)术(🦃)界、文化界、文学界(jiè )、以及电影界(🚲)蕴藏(cáng )的深厚影响力。那么(me )，凯特琳·(🧘)布蕾(🦄)亚又(🗺)如何替她电影(yǐng )无可避(bì )免的争议(🎒)性(xìng )辩(🦄)解(😬)？“我(🧑)们活(huó )在一(🤯)个强迫接(🌽)受道德的(🔮)病(📖)态社(shè )会(huì )，我企图操(😸)纵(🕺)影(yǐng )像(xiàng )去刺激(🐦)观众(🏁)，让他们(💡)思考自己为什(🥂)么会有这些（坐立(lì )难(🙄)安的）社(🎧)会的制(zhì )式反应，然后(😱)明(míng )白这些恐惧和反感(gǎn )没什么大不(bú )了(🔎)。我这(zhè )样(⏭)说是因为我是第一(yī )个被这些主题(tí )和影像扰乱的人(🚼)。我(wǒ )是个清教(jiāo )徒形的人(🎬)，但(dàn )你必须长大，并克服(fú )这些(xiē )不(bú )合(📎)逻辑的反应(yīng )。”“我们必须改变(👛)美学(xué )的符码，我们可以让(ràng )排泄物和分泌物变的可人而美(měi )好。道德的反感来自美学的秩序，我们必须挑战（性(xìng )(🈴)）器(qì )官让我们害怕的事(🔧)实。而女性的(👪)阴部正如同宇宙中的(♟)黑(🧡)洞。”她(🚁)的(de )最新(xīn )电(diàn )影(yǐng )《罗曼史》推出后，已经(jīng )受到影评人(🥙)和(🐝)观众(zhòng )的肯定(🔥)，使布(⬛)蕾亚相信(🎃)观众(zhòng )已能接(🍁)受她的处(chù )女作：“（我(wǒ )(👐)的）电影还是(♐)一(🥡)样，只是观众进步了。现在我们(📝)要看看(kàn )(😛)观众会认为它(tā )是(shì )***片(piàn )，还是超越影像(xiàng )、进(🗨)入影(⬆)像所激(🐸)起的情感和反省。”
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