剧情简介
凯特(tè )琳·布雷亚的处女作。讲(jiǎng )述(shù )了一个14岁的少女(nǚ )(🔲)如何大胆探索(suǒ )她的(🛺)性欲，整部影片充(✖)满男女(nǚ )(🚸)性(🖍)器官的(de )特(tè )写镜头(tóu )，在保守(shǒu )的70年(🧚)代被法国着名(🚨)的《费加罗报(bào )》批(pī )为(wéi )“对(duì )身体亲密关系的公开展(🐑)示和(🙌)玷污(🤸)，使(🙄)女性蒙羞"而呼(hū )吁禁(jìn )演。因此(cǐ )在法(⛳)国被冷冻(dòng )了24年，直(zhí )到2000年(🕯)才得以公开上映。这部(🏉)以第(🍑)一(👊)人称叙事的电影相当独特，以直接、不(bú )矫揉(róu )造(zào )作的(de )态度表(biǎo )现性的场(🙎)景，直面性的问题(tí )(😙)，充满了自由(yóu )、前卫与(yǔ )实验电影(yǐng )(🐞)的格调。关于导演(yǎn )：1949年生于法国的凯特(tè )琳·布(bù )蕾(lěi )亚(🔲)，身兼作家、导演、(🔪)演员(👚)、编剧(👩)等(🧘)多重(chóng )身(❓)分。她形(xíng )容(róng )自己是个(🍹)“清教徒(💁)”，但这很难(🈳)和她的作品(pǐn )联(💕)想(xiǎng )在一(🐌)起(🐱)。她(💛)19岁时写(xiě )的第一本小说(🛌)《容易相处的人》，在(🏗)1968年(nián )出版的时候(🍝)，被列(liè )为18岁以下禁(jìn )止购买的限制(zhì )级小(xiǎo )(😄)说(shuō )；她23岁参(cān )与演出的(🥈)第一部电影，是(🎇)意大(dà )利名导演贝托鲁奇的经典(diǎn )情色(❗)电影(yǐng )《巴黎最后探戈》；(🏫)她(tā )25岁时将自(zì )己的(de )第四本小说《气窗》，拍成(chéng )她(🆕)的第一部电影《爱(ài )欲解放》，由于(🙂)内容(🌥)描述(shù )一个14岁的少女如何(😳)大胆探索她(tā )的性欲，且里(lǐ )(🏈)头(⛹)充满(mǎn )男女性器(qì )官的特写镜头(🚄)，在保(bǎo )守的(🤯)70年(nián )(⏫)代被法(fǎ )国(🎁)知(zhī )名的《费加(🌻)罗报》批为“对身(🈲)体、亲(🍑)密关(🛳)系的(🌥)公开(🌔)展示、玷污和侮辱，使(shǐ )女性蒙羞(xiū )”而呼吁禁演，因(yīn )此在(zài )(🚇)法国被冷(🍄)冻了24年，直到(dào )今年(🐁)才得以公(gōng )开(kāi )(🏽)上映。她一再(zài )以(yǐ )作(zuò )品挑战法国（甚至全世(shì )(🤼)界）的道德尺(chǐ )(🚩)度，有(📀)人批评她是(shì )“假(jiǎ )艺术(📘)之(⏭)名行***之(💽)实”，有人赞(zàn )赏(📮)她作品里的女主角“闯进陌生的(de )性爱(ài )(🈴)领(lǐng )(🥑)域，如同(tóng )(⭕)导演本人违抗(🥂)传统的电(diàn )影（性(🐆)别）界(jiè )线”。可以肯定(🥗)的是：凯特琳·布蕾亚(🍚)代表某种法国(guó )(🍗)电影的先驱(qū )(🏑)，而且她的影(yǐng )响效(📊)力(lì )(🐋)正在(zài )持续发酵中(🛹)……凯特琳·布蕾亚(yà )声称受了(le )(🐻)瑞(ruì )典电(🧜)影大师伯格曼(🥟)的(de )(📥)《冬日之光》影响，才决定拍(🥐)电影。她(🈁)的处女(nǚ )作《爱(ài )欲解放》拍摄经费拮据，但这部(🔼)以第一人称叙事的(⏮)电影相当独特，以直接、不矫(🚒)揉造作(zuò )的(🎓)态度表现性的场(♓)景、面对性的(de )(🐇)问(wèn )(👷)题(tí )。它(tā )自(📚)由、前(qián )卫与实验电影的(🛵)格调(diào )，与(yǔ )当年(📈)的(de )(✨)美国(guó )地下电(diàn )影极(jí )度相(xiàng )近。十年后，她的(de )(🔄)电(diàn )影(yǐng )《少女36》又再度(✏)受(shòu )到大(dà )众瞩目，它不仅(💝)被《纽约时报》誉为“法(fǎ )国的(🔐)《洛丽塔》”，洛(luò )杉矶时报更(gèng )(🐬)形容它是(🆔)“少数对性有(🕐)如此吸(xī )引人(rén )地诚(chéng )实探讨的电(diàn )影，笔(bǐ )触(💆)如此新鲜又尖锐。”然而她(tā )的作品并非企(qǐ )(🛹)图藉(📒)对性器官和(⏹)性行(🚣)为直(zhí )接地描绘来挑起观者的性(xìng )(📂)欲，而是(shì )对(🍪)人们的性(👊)态度作(🚟)心理分析(xī )上和形(xíng )(👺)而上的申(shēn )论。因此(cǐ )(🌺)她也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波(📢)芙娃、波琳·雷(📊)雅吉(jí )(⛴)（《O娘的故(gù )事》）、乔(qiáo )治(zhì )·巴塔耶、福(fú )柯(kē )等法国文(🕦)化界“败德”传统并列同侪(🐹)，并与日(rì )本导演大岛渚的《感官世界》和(🌯)贝(bèi )托鲁(⏭)奇(qí )的《巴(bā )(🏢)黎(lí )最(zuì )后探戈》遥相呼应。不仅如(rú )此，她(🎳)的(de )才华并非(🦒)只有在非主流(liú )的(de )情色前卫电影领(lǐng )域受(🍈)到瞩(🤗)目。她曾和意大利国宝(bǎo )级(😼)导(🐌)演费(🏩)里尼共(🎟)同编写(🏴)他的(📲)电(🏋)影(🀄)《船(chuán )(😒)续前行》的剧(jù )本；而她的小说《警察(chá )》也(yě )(🏅)曾(céng )被戛纳金棕榈奖导演莫(💣)里斯·皮亚拉（(🐮)拍摄过《在撒旦的(de )(🙆)阳光(guāng )下》）拍为同名电影，并由法国数一数二的大明(🦌)星如热(rè )拉(🍉)尔(🙉)·(🎹)德帕迪厄、苏菲·玛(mǎ )索、(🈳)桑(🥩)德琳·波娜尔等人主演(yǎn )。可见(🦔)她(tā )在艺(yì )(🏷)术界、文(wén )化界、(😍)文学界、(💵)以及电影界(jiè )蕴(🏞)藏(💡)的(de )深厚影(♎)响力(lì )。那(nà )么(🧚)，凯(kǎi )特琳·(🧘)布蕾亚又(yòu )如何替她电影无可(🎩)避免的(de )争(zhēng )(🃏)议性(🛑)辩(🦄)解(😬)？(🥥)“我们(🤧)活(🔎)在一个(🌕)强(🌒)迫接受道(dào )德(dé )的病(bìng )(📖)态社会，我企图操纵影像(xiàng )去刺激观众(zhòng )(🏁)，让他(tā )们思考自己为什(shí )(🥂)么会有这些(👣)（坐立(😫)难安的(🖊)）社会的(⤴)制式反应，然后明(míng )白(🌻)这(🌳)些恐惧(jù )和反感没什么(me )(👨)大不了。我(wǒ )这样说是因为我是(shì )第一个被(👙)这(🛫)些主题和影像扰乱的人。我是(shì )个清教(🖍)徒(🛂)形的人，但你(🏊)必须长(zhǎng )大(😦)，并克(kè )(🌟)服这些不合逻辑的反(fǎn )应。”“我们必须(🎧)改(gǎi )变美学的符码，我(🎀)们可以(😋)让排泄物和分(fèn )泌(mì )物变的(🐰)可人而美好。道德(dé )的反感来自美学(xué )的(de )秩(🕘)序，我(🍅)们必须(🌝)挑战（性）器官让我(wǒ )们害怕(🎥)的(📼)事(🔧)实。而女性的阴部(bù )(🆓)正如同宇宙(zhòu )中的(de )黑洞。”她的最(🤙)新电影《罗曼史》推出(🕋)后，已经(jīng )受到影评人(🥙)和观众的(🏯)肯(🧕)定，使布(⬛)蕾亚相信观众已能接受(shòu )她的处女作：“（(💧)我的）电影还是一样，只是观(🎊)众(🎊)进步了。现在我(wǒ )们要看(kàn )看观众会认为(wéi )(📂)它是(shì )***片，还是超越影像(📐)、进入影像所激(🐸)起(⤵)的(🆚)情感和(hé )(❌)反省。”
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